Лекция 3. Архитектоника сценария

Отдавать сценарий в производство – как отправлять ребёнка

в первый класс. Не угадаешь – вернётся он с пятёркой или

большие мальчики научат его материться.

 

Пришло время поговорить структуре, строении киносценария. Есть и более научное определение – архитектоника драматургического произведения. Это понятие включает соотношение частей произведения, их расположение и взаимную связь.

Нынешние представления о структуре драматургического произведения восходят к Аристотелю, к его «Поэтике». Аристотель жил в четвёртом веке до нашей эры, был учителем Александра Македонского, и одно из его сочинений, а именно «Поэтика» было посвящено теории драмы. Именно оттуда и выросла концепция трёхчастного деления любого драматургического произведения.

Есть учебники сценарного мастерства известных западных авторов, в которых говорится, что деление на три части в наше время архаично, слишком упрощённо и на самом деле этот подход никак не помогает автору в написании сценария, тем более не помогает автору начинающему.

Это не так по нескольким причинам.

Прежде всего, любая история в жанровом кино выстроена именно в рамках трёхчастного деления. Я говорю именно о жанровом кино, мы не берём кино авторское, где автор волен излагать историю так, как ему заблагорассудится. Другое дело, сколько людей захочет смотреть такую историю.

Если мы проанализируем даже самый запутанный в смысле структуры и хронологии событий фильм «Криминальное чтиво», то поймём, что и он вполне подчиняется законам трёх актов. Для этого надо только расположить все новеллы в хронологическом порядке.

Так что только зная и понимая этот принцип трёх актов, вы сможете выстроить всю конструкцию своего сценария.

Кроме того, и каждая обязательная сцена, то есть такая сцена, которая двигает сюжет дальше, каждая такая сцена подчиняется тем же самым законам что и сценарий в целом.

Так каковы эти три части, три акта сценария?

Вот они:

 

АКТ I

(примерно 1/4 сценария)

• ЭКСПОЗИЦИЯ.
• ПЕРВЫЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ.

Ситуация, показанная в экспозиции, меняется, происходит ЗАВЯЗКА конфликта.

• В результате первого поворотного пункта сложилась новая ситуация. Мы следим за её развитием. Как правило, на этом этапе герой по тем или иным причинами ещё не напрягает всех сил для достижения цели. Он реализует план «А».
• ВТОРОЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ. Происходит новое изменение ситуации, которое меняет планы героя, он понимает, что стоящую перед ним задачу нужно решать по-иному.

Этот пункт знаменует переход в Акт II.

 

АКТ II

(примерно 2/4 сценария)

• Развитие ситуации, сложившейся в результате второго поворотного пункта. Герой пытается реализовать план «Б».
• ТРЕТИЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ.

Новое изменение ситуации. План Б тоже не срабатывает. Новый план «Б» требует поставить на кон всё. Герой проходит точку невозврата – он должен победить или проиграть, но остановиться он не может.

• ЧЕТВЁРТЫЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ.

Ситуация усложняется, герой оказывает на грани краха, его планы разрушены.

Переход в Акт III.

 

АКТ III

(примерно 1/4 сценария)

• Нарастающее напряжение всех сил героя.
• КУЛЬМИНАЦИЯ

Это точка высшего напряжения сил героя.

• РАЗВЯЗКА

Герой победил или проиграл.

• НОВАЯ СИТУАЦИЯ

Новая ситуация появляется в результате развязки – мир изменился из-

за того, что герой победил или проиграл.

 

Вот трёхактное деление в схематичном виде.

 

Теперь шаг за шагом разберём эту схему на примере всем известного фильма Стивена Спилберга «Челюсти» 1975 года. Я выбрал этот фильм не только потому, что это один из величайших фильмов в истории, первый, наверное, блокбастер, собравший в прокате почти полмиллиарда долларов при бюджете 9 миллионов. Нет, причина в другом –  это пример истории, в которой очень ясно видна её структура, видна архитектоника.

Итак, акт первый.

 

АКТ I

ЭКСПОЗИЦИЯ

Экспозиция – это обычно первая часть произведения, в которой представляются основные персонажи, место и время действия и исходные обстоятельства, предварительная расстановка сил и устремления героев.

Кроме того, в экспозиции зритель должен ещё понять жанр, язык и меру условности всего фильма, его общий ритм– без этого он не сможет начать воспринимать сюжет.

Иными словами, прежде чем начнется сама история, зритель должен понять, как она будет рассказана, понять условия игры в целом.

Часто открывающая сцена фильма бывает без слов, считается, что зритель в этот момент ещё не готов воспринимать информацию на слух, тогда как видеоряд без реплик более плавно вовлечёт его в историю. Скажем, у Альфреда Хичкока знаменитый фильм 1954 года  «Окно во двор» начинается с длинного плана без реплик, так же как и  не менее знаменитое «Головокружение» 1958 – там идёт погоня без слов, и только через минуту звучит первая реплика: «Дайте мне руку!» Но в кино незыблемых правил нет, и свой последний фильм «Семейный заговор» 1976 года Хичкок начинает с монолога медиума.

Какова экспозиция в нашем фильме? В фильме «Челюсти»?

 

00: 00’:47” – 00: 03’:08”

 

Прямо под титры нам показывают морское дно с субъективной точки зрения, так называемой POV (это сокращение от английского «point of view», в данном случае – «субъективная точка зрения», или, точнее, план, который видим глазами героя). Мы понимаем, что видим морское дно глазами то ли плывущего под водой человека, то ли морского существа.

Далее идут планы молодёжи, отдыхающей ночью на пляже.

Парень и девушка отделяются от компании и идут купаться в море. Парень раздевается медленнее, девушка первой оказывается в воде, она уплывает.

Нам становится понятно – в океане её ожидает опасность, то самое существо, которое находится под водой.

Девушка плывёт одна.

И теперь мы видим с глубины её снова POV, глазами неизвестно существа.

 

00: 03’:54” – 00: 04’:20”

 

Это существо нападает на девушку, после борьбы, девушка исчезает с поверхности.

Это ПЕРВЫЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ, который находится в самом начале фильма. Жанр – триллер, он требует, чтобы внимание зрителя было  сразу захвачено действием. И авторы включают этот первый поворотный пункт в самое начало, в экспозицию.

В результате этого поворота произошло ИЗМЕНЕНИЕ СИТУАЦИИ. Это был мирный остров, но погибла девушка, и теперь это остров, вокруг которого в толще воды рыщет акула-убийца.

Поскольку первый поворотный пункт вынесен самое начало фильма, герой ещё не знает о том, что ситуация изменилась. Экспозиция продолжается, мы должны познакомиться с героем.

Утро. Мы видим местного шерифа Мартина Броуди в исполнении Роя Шайдера. Дом, семья, собака. Короче, идиллия. Звонок по телефону – Броуди узнаёт о том, что в океане пропала девушка. Что с ней, пока никто не знает. И Броуди относительно спокоен – люди в океане тонут постоянно.

Но на пляже он видит изуродованные останки девушки. Броуди смотрит на океан. Он полагает, что на девушку напала акула, но ещё не знает этого точно.

Сколько времени прошло с начала фильма?

…– 00: 08’:51”.

 

Чтобы рассказать это, дать экспозицию, авторам потребовалось около девяти минут. Обратим на это внимание с учётом того, что общий хронометраж, то есть продолжительность  фильма, 124 минуты.

 

ЗАВЯЗКА

Затем следует завязка.

Завязка драматического узла – это начало основного конфликта между главными героями, а значит, и действия, борьбы персонажей, вызванного противоречием интересов и разрушающего исходную ситуацию.

Как происходит завязка в нашем фильме?

00: 09’:32” – …

 

Шериф Броуди пишет в отчёте, что причиной гибели девушки было нападение акулы – такое заключение дал эксперт. Теперь шериф уверен, что речь идёт об акуле, он намерен запретить все мероприятия на воде – это смертельно опасно для людей. Он решает – есть враг, и этот враг  акула.

Здесь мы понимаем, что герой нашей истории, в драматургии это называется «протагонист» – это шериф Броуди. И есть антигерой, антагонист, в нашей истории это акула-убийца. Они ещё не встретились, и шериф ещё не знает, что им предстоит борьба не на жизнь, а на смерть. В этом противостоянии заключается драматургический конфликт. Именно борьбе Броуди против акулы будет посвящена вся эта история.

Как ситуация будет развиваться в первом акте?

Перед героем возникает препятствие – мэр острова против того, чтобы объявлять тревогу. Впереди лето, и может пострадать туристический бизнес, от которого зависит благосостояние острова. Как говорит мэр, людям нужны «летние доллары».

Важный момент – теперь герой борется между убеждением, что девушка погибла от зубов акулы и необходимостью считаться с интересами администрации и всего общества. Герой даёт слабину – он соглашается с тем, что девушка могла погибнуть не от зубов акулы, а от винта катера. Он сам, кажется, готов, он хочет поверить этому. Это как раз ситуация плана «А» – герой понимает, что проблему нужно решать, но он непоследователен, колеблется.

Однако угроза не исчезает – акула убивает мальчика.

00: 17’:00” – …– 00: 17’:20”.

 

Броуди становится свидетелем гибели ребёнка, в нём возникает чувство вины за гибель ребёнка – он должен был предотвратить трагедию.

Однако среди жителей острова нет единства в том, насколько серьёзна угроза.

Предложение рыбака, ветерана Второй мировой войны Квинта, его играет Роберт Шоу, изловить и убить акулу за 10 тысяч долларов, против трёх тысяч, обещанных матерью погибшего ребёнка, повисает в воздухе. Появилась перспектива решить проблему с помощью плана «Б».

Приехавший специалист Мэтт Хупер, его играет Ричард Дрейфусс, подтверждает – девушка погибла от зубов акулы.

Обращаю ваше внимание, таким образом наш герой, шериф получает двух союзников – сначала рыбака Квинта, а затем ихтиолога Мэтта Хупера. Теперь он не один в своей борьбе. План «Б» тоже повисает в воздухе.

Но вот рыбаки вылавливают огромную тигровую акулу, жители острова вздыхают с облегчением – акула-убийца выловлена. И наш герой тоже готов поверить, что акула-убийца уничтожена. Он радуется вместе со всеми. Угроза снята.

Однако ихтиолог заявляет – вполне вероятно, девушку и мальчика убила не тигровая акула, которую поймали, а другая.

 

00: 34’:25” – …– 00: 35’:20”.  (От «Можно вздохнуть спокойно» до «Не совпадает с размерами раны»).

 

Это ВТОРОЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ: Герой узнаёт, что убитая тигровая акула не нападала на людей. Потом они с Хупером ещё вскроют желудок этой тигровой акулы, окончательно убедятся, что она не съедала девушку и мальчика. Но главное произошло именно здесь, на пляже – герой начинает осознавать, что убийца – большая белая акула, она всё ещё в океане и она должна быть уничтожена.

Акт I закончился. Обратите внимание, его длительность – около 36  минут. Это примерно четверть общего хронометража фильма. Как мы и говорили первый акт – это четверть истории.

 

Итак, конец Акта I.

Переход в Акт II.

 

АКТ II

Как развивается ситуация во втором акте?

Большинство жителей, и в первую очередь – администрация острова не верят, что акула-людоед ещё на свободе, что она представляет опасность.

Броуди и ихтиолог Мэтт Хупер отправляются ночью в океан, находят там лодку, в которой погибший человек и застрявший в дне лодки зуб большой белой акулы. Но Хупер, нырявший с аквалангом, теряет этот зуб и героям нечего предъявить мэру города.

И тут наступает ТРЕТИЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ.

В день независимости, 4 июля на глазах отдыхающих акула-убийца убивает инструктора по плаванию.

 

01: 01’:34” – …– 01: 03’:05”.

 

Больше невозможно скрывать, что акула убивает людей, в этом уже не сомневается никто. И главный вывод, который делает герой – акулу необходимо уничтожить.  И сделать это могут только он сам со своими союзниками. Больше некому.

Это так называемая точка невозврата. Герой принял окончательное  решение, и теперь он совершает шаги, чтобы это решение осуществить. Вступает в действие план «В».

Обратите внимание, третий поворотный пункт наступает ровно посередине второго акта и фильма. С начала истории прошло чуть более часа, столько же остаётся до её финала.

Как развивается ситуация дальше, во второй половине второго акта? Ситуация должна усложняться, ставки должны расти. И именно это и происходит – Броуди, рыбак Квинт и ихтиолог Хупер договариваются выйти на охоту на судне Квинта.

При этом отношения с между героями с самого начала напряжены – Квинт требует, чтобы на борту судна все  беспрекословно подчинялись ему, и не скрывает неприязни к белоручке Хуперу. И это драматургически правильно – обстоятельства должны быть для героя как можно более сложными, тем интереснее будет за ним следить.

Кстати, о проблемах героя – самое время напомнить, что ещё в первом акте нам дали понять, что герой никогда не купается. Он боится океана! И тем серьёзнее этот вызов – боясь воды, он, тем не менее, отправляется на охоту против гигантской акулы-убийцы!

Как проходит охота? После того, как акула перекусывает стальную леску, Квинт пытается её загарпунить, но она уходит!

 

01: 24’:44” – …– 01: 25’:31”.

 

Герой должен потерпеть неудачу. Чем крупней неудача, чем тяжелей удар, который он получил, тем значительней будет его победа потом.

Это был ЧЕТВЁРТЫЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ.  Неудача, провал, крах, почти поражение. Потом выяснится, что это не самая большая неудача героев. Но главное в этой сцене совсем другое – акула поняла, что на неё охотятся. С этого момента акула и наши герой пытаются убить друг друга.

 

Конец Акта II.

Переход в Акт III.

И вновь обратите внимание – второй акт занял  почти час, половину всего хронометража всего фильма и в два раз больше первого акта, как и должно быть.

 

АКТ III

Что происходит в третьем акте? Ситуация продолжает осложняться, герои сами оказываются в опасности, напряжение нарастает. Ускоряется и темп действия.

Акула нападет на охотников в том момент, когда они ночью пьют виски, чтобы сбросить напряжение после полного опасностей дня. После атаки она оставляет их в покое.

Кстати, в этом эпизоде выясняется, что у каждого из героев есть мотив, чтобы убить акулу. Броуди обязан сделать это как шериф и потому, что чувствует себя виноватым в том, что не закрыл пляжи после первого нападения акулы, и из-за этого погибли мальчик и инструктор по плаванию. Хупера акула напугала в детстве. А рыбак Квинт служил на  крейсере «Индианаполис», который был торпедирован японской подводной лодкой летом сорок пятого года. К утру из тысячи двухсот человек экипажа  спасти удалось только триста. Остальные почти девятьсот были съедены акулами, вот почему Квинт ненавидит акул. У него к ним личный счёт. Кстати, случай с гибелью моряков «Индианаполиса» от зубов акул – реальный исторический факт,

А что наши герои? Двигатель судна почти выходит из строя.

Акула не оставляет судно охотников – она то появляется, то исчезает. Противостояние становится прямым – охотники и акула видят друг друга. Охотники понимают – акула намерена их сожрать.

Броуди пытается вызвать береговую охрану, но Квинт разбивает рацию – он должен сам убить акулу.

Охотники стреляют по акуле из винтовки, револьвера, гарпунного ружья.

Акула сама начинает преследовать судно.

Двигатель вот-вот выйдет из строя.

Хупер, которого Квинт считал слабаком, в клетке спускается под воду, чтобы выстрелить в акулу зарядом стрихнина. Следует жуткая сцена с акулой, разбивающей клетку.

Акула сжирает Квинта, как когда-то акулы пожирали его друзей-моряков с «Индианаполиса».

Броуди остаётся один. Это финальное напряжение всех душевных и физических сил героя – КУЛЬМИНАЦИЯ фильма.

 

Наступает ПЯТЫЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ, герой одерживает победу.

 

Как это происходит? Квинт погибает, судьба Хупера неизвестна, шериф Броуди остался один. Судно наполняется водой, вот-вот затонет. Акула пытается достать Броуди, он в отчаянии суёт ей в пасть баллон с кислородом. А дальше происходит то, на что нам намекнули раньше, ещё во втором акте, когда Квинт говорил по поводу баллонов со сжатым воздухом:  «Дорогое у вас оборудование. Только ума не приложу, зачем оно акуле. Может, она его сожрёт?» Такая вот шутка, герои фильма передают привет Антону Павловичу Чехову с его словами о ружье, которое непременно должно выстрелить.

 

01: 59’:25” – …– 02: 00’:25”.

 

Это РАЗВЯЗКА. Конфликт разрешён.

 

Ситуация вновь изменилась – океан свободен от акулы-убийцы.

И остаётся ещё несколько минут, чтобы зритель узнал, что Хупер тоже остался жив.

© Другов А.А., 2021